陶笛是中国最古老的民族乐器之一，它属于横、直吹的闭管乐器。从各地出土的陶器来看，不同国度不同地域的人们在各自的生产、生活实践中，先后发明和制作了陶笛。演奏的技巧及风格也不同。然而，对于陶笛而言，用气息支撑声音是第一要义的。

      对于陶笛演奏过程中技巧的运用和乐曲感情的正确表达，使用正确的呼吸方法，具有特别重要的意义。一般情况下，成年人的呼吸每分钟是16至18次，但空气的吞吐量不是很大，在管乐器的吹奏过程中，这种呼吸的节奏和空气的吞吐量就大大地改变了。相应的吹奏者的吸气途径和呼吸方法也要求随之改变。

      一般情况下，空气是经过鼻腔吸入肺中的。然而音乐是时间的艺术，当旋律进行时，尤其是快速的旋律，吹奏者既不能从容地由鼻腔慢慢地吸气，更不能靠鼻腔来迅速吸入足够数量的空气，这时就非得借助口腔来帮忙不可。吹奏过程中的吸气方法是，口微张，舌平放于下腭，口鼻同时吸气，以口为主。吸气时总的要求是吸得快、吸得多、无杂音，主观上感到轻松。为要达到这些要求，就必须对呼吸的方式进行分析，因为无论是演奏家还是初学者，都是自觉或不自觉地运用某种呼吸方法的。为此，我们应该对各种呼吸方式进行科学的分析，自觉地掌握最佳的呼吸方法，并

熟练地运用它。

      呼吸的方式有三种，即胸式、腹式（亦称横膈膜式）和胸腹式（亦称混合式）三种。

      胸式的特点是靠强有力的呼吸肌的作用，所以在不过量吸气时，吸气比较轻松、迅速。吸气时横膈膜偶尔上提，大大缩小了胸腔的容积，使肺的吸气量不能达到最大值。吹奏者往往会感到疲劳，这是因为大脑缺氧的缘故引起的，因此为了吸入足够多的空气，采用胸式呼吸方法的人，这时就常常会靠耸起双肩来增加肺的容气量。这样，不仅影响了吹奏者的姿势和形象美，而且也增强了颈部、胸部肌肉的紧张度，容易使人感到不适。因此，这种呼吸方式已经不为管乐者常用。

      腹式又称横膈膜式。吸气时横膈肌收缩、下沉，使肺的下部迅速充气，向下扩张。它最大的优势就是横膈膜及胸廓的下部富于弹性，腹部的肌坚扨，至此呼吸比较轻松。在正常的自由呼吸或是睡眠中，都是采用的腹式呼吸。

      胸腹式呼吸具有胸式和腹式两者的呼吸优点。由于呼吸肌肉全部积极参加工作，所以各部分呼吸肌的负荷比较均衡，肺的容量也就达到了最大值。通过比较，呼吸量最大的当然是胸腹式，这是亳无疑问的；演奏长乐句应该采用胸腹式。吹奏短而弱的乐句也采用胸腹式是有害的。胸腹式吸入的空气量虽然最大，参与呼吸过程的肌肉也最多，因此体力消耗也最大；另一方面，吸入过多的空气，而呼出的空气量过小，滞留在肺中的空气量过多，这就影响了肺中氧气的交换，造成人体的慢性缺氧；更有甚者，长此以往会使肺泡丧失原有的弹性机能，引起肺气肿。吹奏过程中，遇到不太长，音量不太响的乐句，还是运用腹式比较好，因为在遇到长乐句时很容易由腹式呼吸转为胸腹式呼吸。 吹奏过程中不仅吸气不宜过饱，同时也要避免吐气过净，这是因为吐气过净就必然引起因呼吸有关的肌肉的过分紧张。要想吸气，首先得让这些肌肉放松，这无疑地延缓了吸气的速度；若不放松就立即吸气，吸气必然过猛，这猛烈的吸气很容易导致肺泡的损害，有时会引起支气管的破裂。为此，根据乐曲的需要选择合适的呼吸深度是充分发挥表现力的重要保证。我们平时生活中的呼吸方法，在时间上基本是均衡的，但在吹奏时则要求气息在短时间内吸得多而深，呼气时，尽量控制并延长，这样才能较自如完美地表达乐句和乐曲。